N本报记者 宋晖

本报讯 尹丽川执导的时尚爱情电影《与时尚同居》今日正式公映，影片在北京、成都、广州等地举行媒体试映，随即在微博风生水起，各方称赞有如滔滔江水连绵不绝，影片被赞是时尚爱情片中不落俗套之佳作。导演尹丽川的名字在娱乐圈可能并不为人熟知，但这个名字在诗歌圈、小说圈却早已名声在外。

每个文艺青年都有一个电影梦。在电影圈子里有一大批的作家、诗人，比如刘恒、台湾的朱天文，其中福建籍的作家也不乏其人，对电影有着野心的朱文、做编剧的李师江、做制片人的巫昂，他们都玩过电影，而且玩得有模有样。他们如何，文学和电影是否有一个共同的通道？他们对自己做的电影如何理解？有着怎样的表达方式？本期文化周刊专题《跨界》记者采访了尹丽川、朱文和巫昂，听他们说“跨界”故事。

尹丽川的商业片

电影肯定要心灵鸡汤，只是不要熬得那么难喝

导演尹丽川最早的身份是诗人，著名的“下半身”的一员，从写诗到拍电影，她都关注底层人性的冲突，即便是她的首部商业电影《与时尚同居》，讲的也是小人物的创业故事。尹丽川说，因为我一直想拍几个小人物，他们有一个梦想，稀奇古怪的，但却不是功利的。正好碰到资方，要求是做一份时尚杂志，只是这么一个要求，就给了这么一个框架，所以就把那几个人挪到时尚杂志中。

尹丽川的“电影历史”中最有名的应该算《山楂树之恋》，在这部片中尹丽川的身份很复杂。最初，《山楂树之恋》是她所在工作室买下版权，准备拍成爱情文艺片，都建组工作两个月了，但由于背后资方的争抢，几经易主，导演变成了张艺谋。尹丽川说，因为张导的口碑摆在那里。而她也从导演变成了编剧。尹说，“如果是我来导，我一定会做成文艺大片的感觉，而不是纯爱的。在我心中《教父》也是文艺大片，它讲了人性，讲了责任，我喜欢人物和时代的结合。没有一个大背景，你做类型片就只能是一个普通商业片，因为你没法揭示更深刻的东西。”

而拍完这部《与时尚同居》，尹丽川觉得以前做文艺片根本不是做电影，“我指的是心灵层面上的煎熬。有些朋友会说，你做文艺片也挺好，能找到小投资就做。但文艺片这种情感表达方式我太熟悉了，而且除了票房还有其他各种关系，也非常累，我想不如特别清白地做一个商业片，一切都是硬性的，观众来就是看一个故事，看能不能打动他。这对我是挑战，因为我曾是只愿意和少数人沟通的人，但我现在想和大多数人沟通”。

做商业片尹丽川真的有些陌生，找合适的演员让她几乎崩溃，“找到了说好了又来不了了，协调各种关系，没完没了地沟通。”“做起来挺委屈的，好多朋友出谋划策，说我们骂骂谁谁谁，或者哪个名导演，或者哪个烂片，搞点事出来。但我实在懒得做了，我们还是老实孩子。”

“每个文艺青年都想拍电影”，这成了文艺女青年尹丽川的口号，“有了机缘，我就自然而然地做了电影。不想写了，就做点别的事调剂一下。但电影真的改变我的生活，闲散全部被打破，同时要和很多人一起工作，特别刺激，拍电影本身就是特别电影的一个事。”

诗人的敏感，让她更关注小人物，“人的失败感是与生俱来的东西，人都会自卑。作家韩东说过一句话：写作源于自卑。这就是我要说的话。我看周星驰的《喜剧之王》，非常感动，一定是小人物，一定要面对更多的困难。而这部商业片同样讲的是小人物的挫败。我刚写诗时，跟其他作家说我们就是要揭露这个世界的虚伪、丑恶，要直面人性，但很早我就意识到还是要有光明，写恶也是为了光明。后来我也看不下去那种以惨说惨的片子，觉得不光是要展现，你更要给予。电影肯定也有心灵鸡汤的功用，只是我们不要熬得那么难喝。”

尹丽川，1973年生于重庆，祖籍江苏，自由作家、诗人。2006年执导处女作长片《公园》，第二部作品《牛郎织女》今年在戛纳参加了“导演双周”竞赛。2010年拍摄短片《11度青春系列电影之——哎》。2011年第一部商业电影《与时尚同居》将于10月21日全国公映。