N栏目主持 苏燕梅 肖春道

站在福州于山上，遥遥可见远处的白塔和乌塔，可福州老画家郑子端的思路却回到了清朝。下山回到家，郑老找了很多资料，用鸡毛笔还原了清朝同治年间的南门兜。几十年来，郑老对福州的所有回忆，都是用鸡毛笔记录的。

画家作画多用羊毫笔和狼毫笔，而郑老却独爱鸡毛笔。福州著名诗人、书法家赵玉林就曾为郑老题字“笔软由来奇怪生，软中之软孰能行？子端造得鸡绒笔，入画腴和旷古情”。

走进郑老的画室，没见到一地鸡毛，却看到一个个洁白无瑕的绒绒球插在湘妃竹上，像极了一朵朵盛开的蒲公英。这就是郑老心爱的鸡毛笔，都是郑老亲手做的。

郑老说，他查了很多书籍，发现历代书画家中鲜有使用鸡毛笔的，名人就数苏东坡一人，他的《醉翁亭记》、《罗池庙碑》正是用此笔写成的。到了当代，使用鸡毛笔的人近乎绝迹，以至于鸡毛笔的制作方法都失传了。

郑老的爱人早年曾在福州毛笔厂上班，郑老就向老师傅请教鸡毛笔的做法。一位70多岁的老师傅告诉郑老，鸡毛笔做法很繁琐，需要经过选毛、脱脂、修剪等多道程序才能完成，连他自己都没做过。

没有人知道鸡毛笔怎么做，郑老就自己查书，终于在一本书上查到要用鸡胸脯上的毛。郑老试验了很多次，发现鸡胸脯上的毛没有笔锋，要用鸡颈的毛才行，而且乌鸡毛最好，“可别小瞧了鸡毛笔，两只鸡的颈部毛才能做一支笔”。

郑老拿出一支鸡毛笔，蘸了点墨汁，开始作画。画作好后，主持人发现，郑老作画需一定的速度，提点之间容不得半点犹豫，国画的“飞白”极其自然。郑老说，鸡毛笔由于轻，很多人觉得用起来使不上劲，稍有不慎字迹便臃肿如“墨猪”，没有深厚的书写功力和经验是很难使用的。