N本报记者 宋晖

一本儿童书被省内某出版社要求“打磨”了3年还达不到出版要求，却被省外出版社抢购版权，今年3月底，江苏人民出版社只花4天就决定签约出版，稿酬从优，2个月新书上市，6月2日还在南京新街口书店热热闹闹地办了新书发布会和签售会。

陈果：不怕打磨怕敷衍

福建儿童文学作家陈果大约只能算是初出茅庐的文学新人，现居武夷山，曾在中学当过老师，之前一直以散文创作为主，其中影响力最大的是《拐弯处的回头》，收入了多种课本，其中“教科版”的小学三年级语文的第一篇便是这篇《拐弯》。

但儿童文学的作品陈果则是第一次出版，她的第一部“魔法”丛书（3本）在江苏人民出版社正式出版，6月2日还在南京新街口书店热热闹闹地办了新书发布会和签售会，按她的说法效果很好，孩子们回应热烈。但这部书却出版得“一波三折”。

有兴趣，但要打磨……

陈果最先找到的是省内的一家出版社，“我当然更希望在家乡的出版社出。”2009年12月她寄给了省内一家出版社，最初的接触让她感觉颇好，也更加有信心投入到儿童文学的创作。“当时寄了一个样章给编辑部主任。他看了样稿对稿子很感兴趣，他对情节内容文字方面提了一些意见，他认为写成一个系列会更符合市场。这个建议让我激动不已。”陈果说，“他们还到武夷山找到我，我更感动。”

但之后的过程并不像陈果想象的那么顺利。

2010年1月，陈果把两本书稿给了编辑，之前说好写好两本，就签合同。“但到了2010年1月，我到福州跟他们见了面，他们说还得打磨，在文字上还不够好。我就自己接着写。但是来自他们的意见非常少。我也不懂他们的意思是出还是不出。既不跟你说你的书如何写，有什么意见，也不跟你说，这书他们不出了。”

出版的事就在这样模棱两可中被耽搁下来了。之后陈果和新的合作出版人接触了才知道，这算是一种敷衍。“从福州回来，我就找不到方向，他也没与我联系，我再打电话时态度就冷淡了许多，我觉得不对劲，与在福州时说的话完全两样了。这时到了2010年3、4月份时候了。”

2010年是陈果感觉最郁闷的一年，因为她不知道如何去写，也不知道如何修改。“我就自己把书重写了好几遍。其实最后证明，都是浪费时间。重写好几遍到最后都没有用。”

墙内开花墙外香

2010年年底，陈果等不住了，“我就想，要不然不写三本了，就把第一本先拿去出版吧。”2011年初陈果再次找到编辑，说明了她的想法。编辑告诉她：“也是可以的，你把书稿寄来看一下。”陈果一下子解脱了似的。在2011年2月刚过完年，就把稿子给编辑，但这一次的样稿，一直等到4月份也没回音。忍不住的陈果再次联系，得到的回答是：“还行，但是还需要打磨。”陈果问如何打磨？编辑并没说明。“再后来，我有点明白了，我觉得很难受。我就开始向外面投稿。4月底，我就找到一家北京的出版公司，3天时间，人家就决定出版。”

在签合同之前，陈果还是给省内这家出版社打了个电话，编辑部主任说：“最好还是在福建出，但不要急，书要慢慢打磨。”此时的陈果已经对“打磨”二字有了许多反感，她固执地认为“这是挺不靠谱的”。陈果迅速地与这家叫“重庆决定”的图书公司签了合同。

书的封面、插图都制作好了，但出版的事又起事端，这家民营公司倒闭了。陈果的书再次“搁浅”。

2011年3月拿到三本书的解约书之前，陈果再次想起省内这家出版社。“他们说，以前说书不成熟，现在书都有封面和插图了，他们想看一下再答复。”这一次陈果没有再等，“我就向别的出版社的编辑投稿。结果非常不错。投了十多家，很多家出版社对我的书稿看好。比如二十一世纪出版社，还有读客、禹田文化都有回复，都在很短时间内，虽然最后没有合作，但是他们的高效给我留下了很深的印象。”

相比一下，他们应该羞愧

外省的出版效率让陈果惊讶，“禹田文化说书很好，但是因为他们有了伍美珍，有点类似，我觉得可以理解，至少他们有个明确的态度。还有一些不是很有名的，比如大连出版社、中国电子工业出版社，编辑把我的书打印了四十几份给小学生试读。有的学生还写了读后感。”陈果很快得到大连出版社、电子工业出版社、江苏人民出版社签合同的答复，另外有意向的还有二十一世纪出版社等多家出版社和出版公司，他们的条件都挺不错的，而且也准备要好好宣传推广。

“与省外出版社的工作速度相比，他们应该感到羞愧。”陈果说，“从3月12日拿到解约书，直到江苏人民出版社跟我签约，总共只花了20天。”3月底陈果最终选择了江苏人民出版社，并签下合同。“一是他们只花了4天就定下跟我签约，二是稿酬条件优，三是他们承诺今年六一前上市并且去南京举办推广活动。”

陈果并不否认最初这家省内的出版社给她的指点和鼓励，“可能是没有缘分吧，我也希望省内的出版能够更强，不是说他们必须要看得上我的书，我只是觉得他们的态度太模糊，不真诚。我是站在作者的立场说话。我不太喜欢他们把作者拖住的做法。我后来跟别的出版社也打磨，但那是真的打磨，每个细节都在认真探讨。”

是被“ ”还是哄抢“被怠慢”？

如果不算黎云秀（笔名安然，建瓯人，现居北京，为作家出版社编辑，现在儿童文学已经很少再写），陈果算得上是闽北儿童文学第一人，用她的话说，“是可喜还是可悲”，“可悲”的是“碰”了省内出版社的“壁”。福建的作家总是墙内开花墙外香，但陈果这朵花因何没有开在墙内呢？记者也采访了省内的这家最初鼓励过陈果，但之后要求陈果“打磨”作品，一推再推，最终未能合作的出版社。

“我们原本是想隆重推出的”

当初第一个看到陈果样稿的该出版社的负责人告诉记者，之所以对陈果的作品感兴趣是因为她的“轻幻想”，小说中的人物有超现实的能力，这与纯现实题材不太一样，更贴近孩子们的天性。比较像之前该出版社打造的商晓娜、王勇英的轻幻想系列。这和该出版社注重校园题材、幻想、侦探类题材和孩子生活接近的选稿风格很接近。

之所以需要“打磨”，是因为编辑团队认为陈果的文字不错，但情节上、故事框架上都不太成熟，“毕竟她是第一次涉足儿童文学领域的创作。第一次出版可能有出版心切的心理，我们也能够理解。但对新人作品我们也是非常慎重，希望打磨出的作品能达到出版社和作者都满意的程度。原本我们也想特别隆重地推出这书，急着想出版其实不是好事。另外报送选题、审批也都是要有个流程的。”

“儿童出版的过度开发”

这位负责人也告诉记者，最近10年是儿童文学增长最快速的时期，按他的判断，从2001年到现在每年的儿童读物以超过10%的速度增长，“儿童读物需求增加，而作者的资源又极其有限。举个例子，曹文轩《草房子》有七八个版本，你就知道这个资源有多么匮乏了。

这位负责人将陈果的作品被“抢走”归结为出版过度开发。“现在全国570多家国营的出版社有540多家在做少儿类图书，在这样的情况下，很多新进入这个出版领域的出版公司都在抢新人。对新人的要求不高，拿一个作家做实验，同时积累经验，这是对少儿图书的不负责任，也是对作家的不负责任。”

“文学是适合农业文明的”

是陈果出版心切还是出版社怠慢了新人？

对于“怠慢了新人”的说法该出版社的负责人予以否认，“我们曾经努力过，2002年我们就编写了《福建儿童文学新人文丛》，而最近也在策划第二季，我们出这些书不为赚钱。最近挖掘了几个好苗子，比如厦门的李秋沅（注：李秋沅在儿童文学界早已小有名气）、泉州南安的吴淑萍，再之前在《福建儿童文学新人文丛》露面的林峥出丛系列时她还是高中生，后来因为她的写作被北京大学保送（注：文学特长固然可以加分，但也得够得上保送资格）。”

之所以要求新人不断打磨，按这位出版人的说法是：“新人作品的质量难与成熟的作家相比，自然会比较谨慎。一些出版社一开始就让新人上长篇，出书系（注：之前也正是该出版社建议陈果出书系），其实是不负责的，有点揠苗助长。虽然看似赚得盆满钵满，但品质上一定是有缺陷的。文学是适合农业文明的，不能做成工业。”