N本报记者 蔡学伟 马俊杰 文/图

本报讯 横跨汴河的木质拱桥小巧精致，550多个人物个个形态逼真、惟妙惟肖，甚至连麻绳上的每一条纹路都清晰可见。省工艺美术大师郑春辉带着7位能工巧匠，在一根千年“樟木王”上雕刻《清明上河图》。两年多过去了，这幅《清明上河图》主体创作已完成，进入修光阶段，本报记者前往探访这件工艺品的创作过程。

原料 江西“樟木王”长14米

其实这不是郑春辉第一次创作《清明上河图》作品，早在10年前，他就萌生了雕刻《清明上河图》的想法，由于找不到合适的雕刻材料，这一梦想一直无法实现。

转机出现在两年多前，2009年12月，郑春辉好友带来一个消息，称江西有一株千年樟树遭雷击后枯死，留下巨大的樟木木料。“这么大的木料，如果不是雷击而亡，根本是无法获得的。”郑春辉当即托这位朋友与江西当地部门进行联系，决定买下这些木料。

几经周折，郑春辉终于得到这块他梦寐以求的木料，并租用了一辆20多米长的挂车，将木料从江西运到莆田。当见到这根长14米、最大直径达3.5米、重约30吨的千年“樟木王”时，他十分兴奋，这离他雕刻《清明上河图》的梦想又进了一步。

难题 整幅图如何搬上樟木

得到“樟木王”后的第二个月，郑春辉从手下的工艺师中精心挑选了7人，开始研究如何在这株樟木上进行创作。郑春辉说，这7名团队成员至少都有十多年的木雕从业经验，其中一名技师的从业经验甚至多达30年。

但难题出现了，宋代画家张择端的《清明上河图》原画长5.28米，宽约0.25米，如仅将原画临摹到长14米、宽3米多的“樟木王”上显然有些大材小用，而如果将该图放大比例，又难以保证将原图全部绘制在“樟木王”上。经过1周时间的探讨和摸索，郑春辉和他的团队决定，在不改变《清明上河图》整体结构的情况下，调整部分景观的比例，最终将整幅图都搬上了樟木。

巧思 加入莆田独有技法

郑春辉告诉记者，张择端创作的《清明上河图》，有人物550多人，船只20多艘，牛马等牲畜近60匹，还有车轿、商铺、拱桥等，要想把这么多景观、人物栩栩如生地反映在樟木上，还要呈现立体感，的确是一项不小的工程。

他和7名艺人每天工作8小时以上，利用了镂雕、透雕、浮雕等多种雕刻技法，以突出其立体感、真实感。为了让人物的表情“鲜活”起来，让画中器物的细节生动起来，郑春辉还特意加入莆田独有的精微透雕技法。“这种技法重在细微之处见功夫。”郑春辉说，如船上的麻绳，通过这种技法诠释后，能让麻绳上的每一条纹路都清晰可见，使每个人、每件器物都更具真实感。

创意 正反两面各雕一图

这根“樟木王”雕刻的《清明上河图》还有一个独特的地方，就是木头的两面各雕了一幅不同年代作者创作的《清明上河图》。“樟木王”的正面雕刻的是宋代张择端创作的《清明上河图》，反映的是宋朝都城汴京（今河南开封）的繁华景象。背面雕刻的则是明代仇英创作的《清明上河图》，反映的是明代苏州的风貌。

郑春辉说，千年“樟木王”很罕有，为了不浪费材料，才在樟木的两面都刻上作品。郑春辉说，这样一来“樟木王”正反两面都是同一个主题的作品，反映的又恰是不同朝代南、北两个不同地域的风貌。为了体现两幅画作的不同风格，正面的《清明上河图》融汇了镂雕、透雕、浮雕和莆田精微透雕的雕刻技法，人物、景观比较细腻，反面的《清明上河图》则主要采用浮雕的技法，突兀有致，展现大气风范。

郑春辉介绍，目前《清明上河图》主体雕刻部分已经完成，正在进行修光（局部细节修补）阶段，最后再打蜡和上漆，预计整件作品将在今年国庆节前后完成。