N本报记者 郭大路 文/图

昨天，黄浦江畔的上海当代艺术博物馆举办了开馆大庆。作为“上海双年展”的主展场，这个建筑面积超过4万平方米、有12个展厅的中国内地首家公立的当代艺术博物馆也在当天迎来了2012年第九届上海双年展的首批观众。本报记者在现场看到，从中午12：00开始，场外的观众就排成长队，络绎不绝入馆看展。

这个亚洲最有影响的当代艺术大展今年精彩纷呈，它的精彩与咱们福建人密不可分：幕后顾问是福建的许江、范迪安；总策展人是福建的邱志杰；参展的艺术家是福建的黄永砯、沈远、唐明修、吴俊勇。有趣的是，今年4位闽籍艺术家的作品都安置在主展场一楼，今天，本报记者将为您逐位报道本省艺术家的精彩之作。

《千手观音》误解和正解

从上往下，是18层总共镶满1000只铁手臂的大钢圈架，如果加上直径8米的底座，这座已完成的《千手观音》，总高已经达到了18米。1000只手上抓住的，什么都有：瓶铃轮盾之类的法器、蛇虫鼠蚁一列的标本，线香箔纸、斧头铁锨、扫帚拖把、旧鞋故衣、电话飞机、秤杆砖头……甚至还有一只风干的板鸭。

在记者看来，每一只欲望之手，能抓住的都十分有限。细察手心，却并没有传说中千手观音掌中必有的慧眼。何止没有慧眼，那塔架中心空空荡荡，只见千手，不见观音。

在千手观音的传说中，信者拜服，即可获得神的庇护。这样的壮丽传说，在这件作品中似已成空。若求神如求己，若自身如此无力如此有限，那么，信者可信什么？拜者还拜什么？

难道，这就是黄永砯要说的吗？

黄永砯：多想杜尚，别想观音

9月29日，在《千手观音》旁，黄永砯现身。尽管他穿着灰扑扑的黑牛仔衣，努力搬移钢架的样子像个瘦弱的工人，但那张著名的脸还是出卖了他的身份，被守在现场的本报记者“抓”了个正着。于是，《千手观音》有了“正解”。

黄永砯的助手邱洵琳告诉记者，《千手观音》这件作品，并不是今年才有的构想，1997年黄永砯就曾经做过一个50只手的早期版本，在明斯特雕塑十年展上，它安置在一座教堂对面街心岛上。该教堂中著名的断臂圣母像，和黄永砯的作品恰好形成了强烈对比。15年过去，这件作品终于在上海双年展上有了完整呈现的机会，这让黄永砯十分高兴。《千手观音》原本考虑过使用木材和陶瓷，但最终选定了钢铁。1000只铁手上的物品，有些是从垃圾堆里淘出来的，大多数是通过各种途径购买的，这些现成品的确定，陆续花费了有半年的时间，直到9月18日才开始布展。记者留意到，这件体量巨大的作品，被安置在展厅一楼正面最中心最显著的位置，“镇”住了原本极其空旷的当代艺术博物馆。

谈起《千手观音》，黄永砯对这个作品名字“百口莫辩”：“我也不知道这个名字是怎么起的，它其实和观音没有关系！……布展的时候师傅也老问：‘你什么时候装个观音头？’唉，不要往千手观音想，不要跟民俗的东西联系起来……当然，我不能拒绝别人怎么想……”

记者问：“那么，作品的原意是什么？”

黄永砯郁闷地回答：“我的原意就是这个作品。”

他接着给了一把解读作品的“钥匙”：“去看看杜尚的《瓶架》吧！”

杜尚瓶架

马塞尔·杜尚（1887—1968，法国人）是现代艺术史上一个举足轻重的人物，他一辈子就干了一件事：专门颠覆正经艺术。崇拜他的人很多，黄永砯从大学时代起就是他的超级粉丝。

杜尚的瓶架真的是杂货店里买来的、法国人常用来晾酒瓶的架子。从图片可以看出，黄永砯的《千手观音》和它的架构是一致的，只不过体量放大了千倍，单纯的架子也变成了手，1000件“现成品”则承载了人们对世界的认知、了解和记忆。