N本报记者 宋晖

本报讯 由刘震云小说《温故一九四二》改编、投资2亿元的电影《一九四二》昨日正式上映。冯小刚用了19年时间要让今天远离苦难的人们，亲见那苦难民族的一场灾难，让看过影片的人深陷于内心的煎熬。本报记者电话采访了原作者刘震云及《一九四二》剧组。

刘震云：面临死亡的态度是小说与电影的共同起源

之所以写那段饿死人的历史，是因为遗忘。用作家刘震云的说法是，作为河南人，当初他也不知道这段历史，调查走访之后知道有300万人在战争与饥荒中死了，但大家都记不清了，“遗忘有时比发生还可怕！”刘震云说，饿死300万人却给世界留下最后一个幽默，比如说，老张在他死前想起三天前饿死的老李，他说比老李多活了3天，值了。“用什么态度面临灾难和死亡，是写这作品的开始，也是冯小刚拍电影的开始。”

除了影片编剧、原著小说的作家，刘震云用他的标准河南旁白拉开了电影《一九四二》的大幕，以“旁白者”的身份出现，刘震云说，“是对当年小说的一种延续”。“最早小刚来找我，说拍电影，我觉得奇怪，根本没法拍，但小刚不断提起，我问他为什么坚持要拍，他说‘喜欢小说的味道，那种幽默对待灾难的态度。我们经历太多灾难，能以幽默态度对待灾难，一定是民族生存的秘笈。’我想想也有道理，那就一起把不可能变成可能。”

如何将小说变成电影？是刘震云要做的事。原本的小说结构松散，有很多人讲了很多事，但对电影来说却是无轴心故事、无主要人物、无深刻情节。刘震云和冯小刚用上“笨招”，重走那一年各式各样人物的活动路线，有灾民的逃荒之路，日本人的行军路线，蒋介石的活动路线，甚至美国记者白修德的采访路线，“走着走着，那些人物都出来了。”

谈到对电影的感受，刘震云说是冯小刚拍得最好的电影，“在他以前的作品里，能看得出是‘冯小刚’拍的，但《一九四二》看不到。没态度。这并非真的没态度，而是你的态度已经建立在灾民态度之上，平心静气讲1942年发生了什么事情就行。”

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1942大饥荒到底什么样？

从1941年开始，地处中原的河南就开始出现旱情，收成大减，有些地方甚至已经“绝收”，农民开始吃草根、树皮。到1942年，持续一年的旱情更加严重，这时草根几乎被挖完，树皮几乎被剥光，灾民开始大量死亡，在许多地方出现了吃死尸，后来杀食活人也屡见不鲜。

影片中的白修德是历史上的真实人物，身份是美国《时代》周刊的记者。在1942年的大饥荒中，他在河南探访灾区与灾民，做出翔实的报道。他的报道刊发在1943年3月22日的《时代》周刊上，标题是《直到下一次收获季节来临》，“《时代》的记者白修德上周根据他的第一手材料予以报道。他刚刚结束为期两周的对河南饥荒地区的采访，他报道说：‘狗在路边啃人的尸体，农民趁夜色降临后寻找人肉，乞丐在各个城门的门洞里挤成一团，每条公路上都有弃婴在号哭，在死去……’”

当时蒋介石的夫人宋美龄正在美国访问，顿时大怒，认为有损中国政府形象，由于她与《时代》周刊老板亨利·卢斯是老朋友，所以强烈要求卢斯将白修德解职，这一无理要求理所当然被卢斯拒绝。

蒋介石对1942年的河南大灾的态度是不管不问，1943年3月底，当美国记者白修德向蒋介石汇报灾情时，他说不知道。其实，他早已知情。1942年8至9月河南刚开始有灾时，蒋介石已从军方得知消息，他就召开了紧急的“前方军粮会议”，采取了一些措施。他一方面减少河南的征粮数额，另一方面决定把西安方面的储粮运往河南以备军队之用。但蒋介石采取这些非常措施，只是为了解决河南军队的粮食问题，而置灾民于不顾。直到1943年，灾情进一步恶化。此时，灾区的情况才开始外传。

1942年10月，当冬天来了，很多灾民都开始了逃亡，百姓的死亡率也迅速上升，死亡人数达300万。由于饥荒所致，河南许多地区的人口向南方迁徙。浙江的湖州、安吉、长兴是逃荒人群的聚集地，其中长兴县最多。据不完全统计，到现在，河南人的后裔在这些地区已达到100多万，长兴县90%的地方语言为河南话，至今仍保留着河南人的许多民俗，如过年舞狮、跳船灯，正月十六过大年等传统习俗。

抢票

今天起，本报将联合福州世茂时尚欢乐影城为读者送出50张《一九四二》电影门票（放映时间为12月2日上午，每人限一张），上新浪微博发私信至@海峡都市报文化周刊，先抢先得。

据统计，昨日《一九四二》零点场，全国票房超过300万元，此数字超过此前由冯小刚《非诚勿扰2》创下的250万元零点场最高纪录。

记者从福州世茂时尚欢乐影城获悉，影城目前《少年派》安排一个半厅，而《一九四二》安排出了三个厅播放，周末场的门票已经预销得差不多了。负责人告诉记者，《一九四二》票价是80元，而影院更推出“108元年末套票”（含4张电影通兑券和1份卖品套餐），相当于27元一张门票，也吸引了不少观众。该使用有效期至2012年12月30日（平安夜和圣诞节除外）。

□微评

@马未都：

在《一九四二》中可以看到这种对人生麻木至极点的影像，真实震撼。我原以为中国导演不喜读史也不具史观，拍不出梅尔·吉布森的《勇敢的心》、斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》这样具有历史凝重感的作品，冯小刚的《一九四二》让我对他肃然起敬，一个满身光环的人愣是褪去光环，闯入黑暗之中寻求，智勇可嘉。

@叶匡正：

当你跟随着漫长的逃荒人流在银幕中行进，你会感受到一种更真切、更严峻的拷问。饥饿的人在沉默中一个个死去，把问题留给了活着的人。那些历史事件你并未亲历，但你却感到一种负疚，对这苦难记忆的负疚。

@张泉灵：

两个半小时，心在油里煎着，大石头底压着，叫不出痛来。那几个笑点像是油锅里再淋进几滴热水。直到片尾曲响起，一滴眼泪从我眼眶里溢出。几分钟长的片尾字幕，没有掌声、没有交谈，一片静默。散时，大家轻轻鼓掌道别，平日里舌灿如花的影评人也只有两个字的评价：很好。

@烂片通缉令：

《一九四二》：我想这样一部描写那年饥荒死了300万国人的灾难片被包装成所谓的贺岁大片，然后导演出品方高喊要10个亿票房到底是什么心态？消费死人让活人消费？对不起，我真没有看出这个片子拍得多牛逼多了不起，也没有在该片中看出冯小刚任何一丁点的艺术追求，看完也就看完了。只能给一颗星，不能再多了。

从电影的角度：通篇叙事流水账，2.5小时冗长，情绪割裂人物脸谱，故事不够音乐凑，靠音乐来煽情。从历史角度来看，最大化还原那段历史，然后呢？你告诉我那年发生了那些事，然后呢？冯小刚最多是将书翻译成电影！