N海都记者 陈贽超/文 黄启鹏/图

海都讯 “前代书画，传历至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医。医善，则随手而起，医不善，则随剂而毙……宝书画者，不可不究装潢。”——明·周嘉胄《装潢志》

这是江宗雨最喜欢的《装潢志》，记录了裱褙的所有技法。做了20多年的裱褙师，江宗雨还是守着他的大红案，一长尺、一糨糊、一刷子，裱褙技术不仅让字画从一张宣纸成为一幅艺术品，更可以让历经岁月风尘的古籍字画“凤凰涅槃”。而这样的手艺，既需妙技、精审，更需从心、尽善。

“良工用糊如用水”

江宗雨从事裱褙20多年，最开始就是出于一颗对字画热爱的心，进入了裱褙这行。“说是自学，也可以说是博采众长。”江宗雨从各家裱褙师傅那里学习了最传统的裱褙手艺，经过自己的反复实践，总结了一整套传统裱褙手艺的方法。

书画等正面向外者，谓之裱；以无染素纸衬托其背者，称为褙。裱褙多难？江宗雨觉得难不在手艺，还是在心：“说简单点，就是在画上刷糨糊，再贴上宣纸使其牢固罢了。”桌子用大红案，才能看出黑白水墨的细节。每道工序、每个细节，江宗雨说起来都滔滔不绝。

单是这糨糊，就是细之又细。糨糊得亲自调配，面粉或淀粉筛去面筋，不可加防腐剂，得用冰片、辣椒水、甘油、蜡，既能防腐，还能保证颜料不变质。古语有云“良工用糊如用水”，江宗雨说，用起糨糊来要像用水一般自然、妥帖、均衡，把糨糊用出“水利万物而不争”之感。

现在已经有了“裱褙机”，与手工裱褙有什么差别吗？

江宗雨摇摇头，“差得太远。”机器裱褙用化学黏合剂，对宣纸伤害大；快速熨干甚至紫外线晒干，对颜料伤害也很大，时间长了还会脱胶分离。所以，江宗雨还是坚持自然上墙晾干，天气干了要喷水，潮湿得通风，何时取画下墙得看“天时”，天阴都不能取。

“不遇良工，宁存故物”

裱褙不仅是字画的加固，这门技艺还有个称呼叫“画郎中”。一些老字画遭了霉变和虫蛀，也能靠裱褙起死回生。江宗雨的手头就有不少上年代的古籍、字画等着他来修复。

他向我们展示了一份民国时留下的拓本，由于保存不善被虫蛀得一塌糊涂，稍一翻动纸张都会破碎。江宗雨就要用小刷子一点一点刷上糨糊，用接近原纸张质地的宣纸贴在背后，趁着糨糊未干，用小刀轻轻地将每一块碎片还原到它原本的位置，刮去杂物。过程似乎不难，每个细节都耗尽心力。若是珍贵的字画，稍有差池，名作的细腻笔触便无法被表达，成了废纸一张——差之毫厘，谬以千里。

说起自己曾经装裱过的最名贵的画作，江宗雨表示当属“明四家”之一沈周的画作。因为经过时间太久，纸张略有黯淡，部分地方也沾染了灰尘。江宗雨修复时也格外小心。画作中层叠恣意的笔触，哪怕是清理尘埃时稍用力一些，都会影响细节的美感。

“裱褙绝不只是简单的技术活，对于审美有着极高的要求”。江宗雨说，就算是最基础的裱褙，至少也要对各类宣纸的质地有所了解，还得根据字画的形制为它设计合适的留白、底衬、画轴。“若是修复字画，得还原那个时代作品的气韵，了解每个作家的笔锋笔触，印章款式如缺损需要补起，那要求可就太多了。”当名家字画遇上名师裱褙，仿佛一次转世轮回的机缘，这也是为什么古人感慨“不遇良工，宁存故物”。

教书育人，让传统不失传

所有老手艺，最后面临的都是一个问题，失传。

江宗雨和妻子都已50多岁，店里只有一个伙计帮着干活，“收了好几个徒弟，这个姑娘算是勉强坚持下来。”江宗雨苦笑，“不是我不愿意收，现在年轻人想做这个的太少了。心得静、沉，默默地做，年轻人耐不住性子。”

如今江宗雨还给福建师范大学等学校上课，教的就是字画修复、装裱课程，这样能够带出好的裱褙人才么？江宗雨不置可否，“手艺活得积累，裱褙还得看个人的艺术造诣。不过至少现在高等院校开始重视这个问题了，这就是一个好的开始。”

江宗雨告诉记者，现在关于裱褙技艺已经有专业课程书目出版了，希望能够有更多的裱褙师傅一起，去完善教材和课程，还可以将明代装裱工艺家周嘉胄的《装潢志》融入课本，这也是传承的一种方式。

江宗雨和福州不少老裱褙师傅都有来往，现在在省博物馆、省图书馆、省档案馆都有不少技艺精湛的老师傅，“我已经算是这行里比较年轻的了。”再过不久，老师傅们或许都不在了，而新的年轻人还未能形成手艺的积淀，就会出现断代的局面。“我能做的，就是尽力多教出几个学生，希望最传统的裱褙手艺不会就此消失。”