开栏的话 唯有那些真正智慧的匠人，才会将自己的生命毫无保留地投入到一项事业中。一生一世，只做一事；一念执着，一生坚守。致敬匠心，呼唤工匠精神回归。继去年推出反响热烈的《e+时代更需工匠精神》系列报道后，海都记者再次走访八闽大地，开启寻找工匠精神第二季。本报今起开通征集热线95060，公开征集线索，寻找身边的工匠。

N海都记者 李拯

核心提示 1963年，一只名为《金鱼漆盘》的脱胎漆器金鱼缸，被陈列在人民大会堂福建厅。当时，脱胎漆艺尚未为人熟知，不过，这件名字普通的艺术作品，却得到了著名美学评论家王朝闻的厚赞——他只评价了三个字：“气死猫”。

俯瞰《金鱼漆盘》，漆黑的底色，宛若不见底的深潭，漆色渐变浓淡深浅，极具透视感。盘中无水，却似有涟漪，似有鱼游，让人难以置信，这几只摆动身躯的金鱼，竟是描画于盘壁之上。看得见，吃不着，活灵活现的金鱼，真能把猫骗得抓狂。

《金鱼漆盘》的作者，正是脱胎漆器髹饰技艺国家级传承人郑益坤。昨日，海都记者专访八旬郑老，感受他的极致匠心。

指尖为笔 拍染薄如蝉翼漆层

采访从漆画开始，矍铄的郑老侃侃而谈，满嘴专业词汇，让记者晕了头。深沉古朴、瑰丽神奇、韵味无穷的漆画，前后共几十道工序，每一道都不能失误，否则作品报废。郑老创作一幅漆画，往往要半年时间。

想画出能“气死猫”的金鱼，需要极高造诣和极致匠心，从材料的准备开始，就不容任何疏忽。郑老采用沈氏“薄料”工艺，调漆后介入精确比例油，使其发亮，过滤时更需小心，不能沾染一点杂质。

作画手法更有讲究。为让金鱼有在水中浮沉的层次感，郑老先画最深处的鱼，随后用薄如蝉翼的漆层层覆盖，每一层都有相对独立的画作。为了让漆层够薄，郑老不以笔作画，而是手指拍染，以自身积淀的技术和经验，拿捏着恰到好处的力道。

要做到这些，必须保持创作空间的纯净。数十年来，郑老始终恪守原则——在他创作时，不允许任何人进入工作室，因为他不能容忍一粒灰尘掉入画中，也不能听到一丝杂音，“灰尘会破坏色彩，杂音会让我分神，影响那些需要极细致的手法。”

与漆艺结缘 始于一方首饰盒

与对艺术的严苛要求不同，生活中的郑老是位随和慈祥的老人。采访时，一份快递送到郑老家中，拆开一看，是张录取通知书，这让郑老笑开了花，连说几个“丫好”。郑老告诉记者，他的孙子考上了福州一中，这是一家人的大喜事。

说起孙子，郑老忆起自己的少年时光，与漆艺结缘，始于一方首饰盒。“当时，母亲告诉我，这是大名鼎鼎的沈绍安的脱胎漆器。”郑老说，沈绍安在福州人尽皆知，他的作品精美绝伦，带给年幼的他极大震撼，从此被漆艺的独特魅力深深吸引。

《金鱼漆盘》的精妙绝伦，让他获得了“金鱼坤”的绰号，不过，他的作品绝非仅限于金鱼。记者在郑老家中看到，墙上挂着的十余幅漆画，还有八闽山水和人物画像，无不寄托着家国情怀。

如今的郑老，依旧没有停止创作的步伐，在他看来，自己离“完美”还有很长的距离。“我也开始尝试新的手法，用漂漆来创作写意作品。”醉心漆艺，一晃就是一甲子，郑老认为不过是因为“喜欢”而已。

□人物名片

郑益坤，1936年生，福州人，亚太工艺美术大师、中国工艺美术大师、国家级非物质文化遗产项目传承人。曾参与人民大会堂福建厅、台湾厅的室内装饰总体设计。