奥特曼最初的特技监督是谁 圆谷英二VS二人的监督

作者：永远的迪迦

封面：《宇宙人现于东京》

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摘要

奥特系列通鉴Z（二十二），《奥特Q》第二季度制作秘话和刷新的特摄阵容。

【本周的奥特系列通鉴】

第二十二章 《奥特曼》最初的特技监督是什么人

1、圆谷英二VS二人的监督

《奥特Q》第二季度正式开拍，制作顺第十四本和第十五本是山田正弘脚本的豪华前后篇《佩吉拉来了！》和《东京冰河期》。本篇监督是来自东宝新加入的野长濑三摩地，特技监督是本作的主力川上景司。第一季度时本篇班领班助监督一直是满田穧，这回野长濑则用从东宝带来的吉高胜之任自己的领班助监督。豪华的特摄，南极的场景，在摄影所内彻底用布景装置设施实现。

第二季度除了新旧人员更替之外，制作现场最大的一个变化是，有制作担当者了。这不是单纯的新人来了旧人走了，是终于新设了职务。制作担当者的存在现在是理所当然的事，在当时还很原始的日本电视行业倒并不算。不过反过来说，《奥特Q》因为完全采用的电影体制，人员也都是平时混惯电影现场的人，没有制作担当者对于他们也不是正常状态。我们知道第一季度时制片人和制作担当者的任务，实质上都让圆谷特技制片厂的市川利明总经理一个人扛下来了，下面只有一个制作进行熊谷健帮着打杂。

第二季度总算有了制作担当者，而且上任的人选是东宝来的真木照夫。那个《哥吉拉》《空之大怪兽拉顿》《美女与液体人》的本篇班本多组制作担当者，绝对的老司机。同时编辑技师上任东宝的兼子玲子，《妖星戈拉斯》《金刚对哥吉拉》的编辑技师，这些也都是本多猪四郎监督对圆谷特技制片厂的支援。不过事情还是得一步步来，东宝大片的制作现场是本篇班和特殊技术班分开，都有各自的制作担当者。圆谷特技制片厂制作电视剧的现场要达到这种程度，仍需时日。

开拍后很快特殊技术班麻烦不断，特摄的演出不顺利，反复拍摄失败。即使好不容易拍成的镜头，与本篇班的镜头也没法有效融合，不能采用。特技监督川上景司和特殊摄影技师高野宏一，抓耳挠腮都快得抑郁症了。圆谷英二老爹听说现场有事，光速赶过来，总之先把现有的样片放映一遍看看。马上就给高野一个指示，把本篇班野长濑监督的分镜画复制到你的台本上来，对照着看。

高野内心是崩溃的，爹啊这句话说出来简单，这一说是多少工作量你知道……你当然知道。然后看川上特技监督的演出，老爹明白了，说你这样不行啊川上君，现在这样相当于光是在誊写一遍分镜变成影像而已。这个完整场景中，令人不安的前兆，刺激观众的紧张感气氛，还有怪兽接近时人类角色的恐怖，不读取这一切在胶片上演出出来是不行的啊。

不过演出手腕也不是光被说两句话就能立马提高一个档次的，最后老爹说，好吧干脆接下来交给我，你先去准备下一集吧。于是在南极出现的冷冻怪兽佩吉拉，又是老爹亲自上，实质在现场任特技监督进行演出作业的影像。说起这件事，其实去年的番外篇我们在一起看那个纪录片时，曾经提到过这段日记。那天老爹给佩吉拉的特摄影像剪辑，连续忙了八小时但进行得很艰难，评语是特摄部分的演出不充分，根本没法作为剪辑对象。

特技班的困难解决了，与本篇班的融合还是成问题，结果演变成一场老爹与野长濑监督的拉锯战。电影的时长虽然有限制，好歹分钟单位的误差还是能容许的，可电视节目就不止要精确到秒了，那是一帧一格也不能偏差。老爹在剪辑特技班的影像，野长濑监督在剪辑本篇班的影像，为了多展现点特摄场景，老爹逐渐开始砍了一点点本篇部分。可野长濑监督也有自己的剪辑思路，两边各自在小黑屋里剪辑各自的，老爹增加的许多特摄镜头野长濑监督又觉得不需要。

结果这样反反复复，你把你剪辑的版本送过来，我又改动一点再把胶卷送过去，第二天在此基础上被你再次改动的胶卷又被送过来了，助监督快要成搬运工。最后一天晚上，老爹在自己家原先当圆谷研究所的那屋子里完成最后一次改动后，说了句这就是最佳版本了，简直是最高的完成作品。第二天野长濑监督听说了老爹昨晚那句话，只好表示，老爹说这是最佳版的话，那我就到此为止了。那个“天下的圆谷英二”都这么说了，我就已经很满足了。

这就是我们今天能够看到的《佩吉拉来了！》，老爹最终剪辑版。然后续篇《东京冰河期》，这回南极的佩吉拉直接出现在东京，全城都成了冰城。如此宏大的特摄演出，依然只能在摄影所内靠搭建模型布景装置设施，包括本篇班场景在内完全在室内实现。前篇还是很直白的怪兽片，着重于冒险科幻等娱乐性，后篇加进些人情剧的成分，描写一对父子的亲情，同时又要兼顾描写灾难片的成分。

后篇以一个少年为主角，符合山田脚本的一贯特点。但又和过去几本中川晴之助监督的山田脚本作品不同，不是以孩子的视角来看世界这种主题。老实说本来后篇的确就是强行添加的，我们已经解释过因为大人的事情把一本大纲变成同一怪兽登场的两本脚本。所以前篇展现看点和魅力已经一次性把牌出尽了，后篇要延续只好在剧情舞台和方向性上做些变化。这与往前十年为《哥吉拉》紧急制作的续篇《哥吉拉的逆袭》情况是相似的，造成突兀延长的续篇在内容上有种半吊子的违和感。

2、散步的气球

这前后篇制作完成后，野长濑组还剩一本，之前说过因为第二季度起以每三本分区块。我们可以回顾下图的预定，另一本是金城哲夫执笔由《美女与大章鱼》改题而来的《南海之怒》，但是当时这本仍需要修改还没定稿。那肿么办，第一季度时也讲过类似的处理方法，就把下一次轮到野长濑组时的一本提前到上面来，如下图的示意。

于是史实上《奥特Q》制作顺第十六本成为《巴伦加》，后来是放映顺第十一集。这是怪兽登场的硬要求下尽量走科幻路线的一本，巴伦加是宛如热气球的一种神秘宇宙生物，离普通怪兽那种单纯是巨大动物的形象较远。巴伦加这种生命体以一切能源为食，原油和电力甚至风力统统成为食物，人类的现代都市彻底机能瘫痪。但又拿巴伦加束手无策，它什么也没刻意做只是存在那里就成为灾难，吃得越多长得越大像云一样笼罩都市上空，完全成为人类文明的天敌。

如此大胆构想的一本，无论情节上还是特摄场面上都是崭新的巨大挑战，简直是特殊技术最高的素材。山田正弘说，至今忘不了英二老爹当时看完脚本的一瞬，非常兴奋充满魄力地喊了一句，快拍！野长濑监督也评论说，实在是不可思议的脚本。后来奥特曼四十周年纪念作中出现的梵顿星人的食物，构想的灵感来源是巴伦加。执笔者虎见邦男是山田介绍来的，他们在学生时代就认识了，山田是诗人而虎见好写小说。

《奥特Q》没有登场超级英雄所以在国内普及度极其低下，不过仍有一本虎见作品漂流过海。《奥特赛文》的第三十二集《散步的行星》是虎见的遗物，是他生前留下的大纲草案再由山田和上原正三两人协作脚本化。写了《巴伦加》的脚本后仅仅两年，虎见就英年早逝了，享年还不满三十七岁。上原感叹说他像巴伦加一样走了，《巴伦加》的脚本末尾是以一段旁白来闭幕的：“明天早上，如果是晴天就首先仰望天空吧，在那里闪耀的可能不是太阳，而是巴伦加。”

这一本的摄影中发生一件事，特技班的照明技师居然来不了，就是特殊照明技师，那个东宝来的堀江养助。前面十五本一直是他担任特殊照明技师，但堀江这人是个酒鬼，这回玩大了醉得两天没法来。这时间可耽误不起，只好采取紧急措施，让此前为止的特殊照明助手小林哲也顶上。

上了之后，特殊摄影技师高野宏一说你这可以呀，干脆就你一直干下去好了。于是从这本起一直由小林担任特殊照明技师了，之后整个第一期奥特系列他也都是主力。因为与堀江不同，小林的正式身份是圆谷特技制片厂自己的员工。

《佩吉拉来了！》的片头，船在南极海上冰山间行驶的合成影像非常壮观，向来成为《奥特Q》代表性的特摄名场景。不过《巴伦加》中有一个合成场景在另一种意义上值得一说，虽然表现的方向不是以壮观为关键词，当时却是一种新挑战。就是下图这个气球生命体还很小的时候，在主角三人组面前浮动的场面。这可不是简单地操演班拿根线吊着小道具，影像看了便能明白，这是遮罩合成技术的产物，三个演员在这段演技中当时是眼前什么也没有的。

平时看到的大生物与小生物合成的镜头，比如巨大的怪兽出现在人眼前，观众的视线往往与人类角色同样。也就是说屏幕上显示的是人的背面，他们仰望着巨大的怪兽，观众看到的也是怪兽的正面。而这回的构图是逆转过来，观众能看到演员正脸，合成物在镜头正前方，这是高野对光学摄影技师中野稔的操作提议。高野虽然是特殊摄影技师，只在现场而不用管室内的后期合成，但当年在东宝修行时高野也被荒木秀三郎教过不少。

以前说过，荒木是东宝圆谷组的初代光学摄影技师，英二老爹的小舅子，一九六一年就英年早逝了。一九五八年的东宝怪奇电影《美女与液体人》时，出现过一幕液体人在镜头正前方向内侧的美女迫近，而被袭击的美女则是正脸对着观众，那就是荒木的合成场景。像这样演员表演时眼前实际什么也没有，事后靠室内合成作业的影像，在当代说起来好像第一反应都只是电脑特效了。但这终究也是特殊技术=“特摄”，是以前我们说过无数次的话题。

3、《奥特曼》最初的特技监督登场

野长濑组的三本完成后，进度到圆谷一担任本篇监督的第二季度第二区块，这一区块起特技班又发生两项重大变化。

首先是特技监督换代了，从圆谷特技制片厂一九六三年成立以来就一直担当主力的川上景司特技监督，《巴伦加》是他演出的最后一本。川上监督辞职了，正好第二年渡边明也到退休年龄，就是那个东宝圆谷组的初代特美监督，于是这两人走上独立合作的道路。这样一来，奥特系列最初的本篇监督和特技监督，梶田兴治和川上景司，就先后都离开了现场而没有参加此后的任何奥特曼。川上会离开，大体有三条原因。

第一是不堪重负，本来电视节目的制作现场时间就紧张，钱也少各种头疼，还经常被完美主义者的老爹监修要求重拍。第一季度中从东宝把圆谷组的御用特殊摄影技师有川贞昌叫来上任特技监督，还有本多组的御用摄影技师小泉一也破天荒当特技监督了，这些都是不得已的应对措施，川上都看在眼里的。第二是对圆谷特技制片厂的状况感到无望，或是不满。因为什么都需要强烈依赖东宝，场地要设备要人才也要，反正连资本也是东宝旗下的了，是个无法断奶名不副实的制片厂。第三就是最后的稻草了，佩吉拉登场回的演出作业终于达到困难的顶点，反复重拍而且最后还搞到老爹只好亲自上。

川上离任后接任的圆谷特技制片厂主力特技监督，老爹找来一个人，的场徹。的场出身于东宝的老对头，当时日本影视界的另一巨头企业大映。战后老爹被美帝流放的那段期间只能到处接外包，这个我们讲过很多次，那时的场在大映也受过老爹的一些指导。

一九五六年时，的场担当了他最早的代表作《宇宙人现于东京》，这是日本最初的彩色科幻电影。大映后来的名作系列《大怪兽嘎美拉》和《大魔神》，担任特摄监督的筑地米三郎和黑田义之，早年都是的场的助手。所以能胜任川上接班人的，非的场不可，后来担任《奥特曼》的导向特技监督的就是这样的人。

其次是特技班助监督的地位提高了。以前虽然特技班也一直有助监督，但不像在东宝大片电影的现场那种待遇，身为次要职员连名字登上职员表的资格都还没有。第二季度随着特摄场面的规模变大，现场的制作实态越来越靠拢真正的电影现场，特技班领班助监督也能和本篇班的一样待遇了。

第二季度的特技班领班助监督是铃木俊继，后来奥特系列的名监督。第一期和第二期奥特系列自是当然，六十年代还有《布斯卡》和《怪奇大作战》，七十年代《镜子人》《火焰人》《詹伯A》也都一个不漏参加。

铃木年轻时其实是东宝的专属演员，但是专门跑龙套的，路过的影片中东宝特摄电影也不少。最早有记录的是那个本多监督与老爹实质初次合作的《太平洋之鹫》，之后怪兽电影《哥吉拉的逆袭》、科幻大片《地球防卫军》、怪奇路线的《电传人》等等都有过。但这些都是本篇班跑龙套的，跟特殊技术当然扯不上半点关系，来到奥特系列的现场其实也跟东宝没关系。

因为他转行从演员变成职员了，去做监督助手打杂。然后又是那个电视剧《好好看着现在吧》，我们说好最后一次提的结果还是提了，那个电视剧的现场其实铃木和满田穧在一起打工做一哥的助手。于是满田便拉铃木一起进碗里来，也成为圆谷特技制片厂的正规职工。满田是担任的本篇班助监督，铃木则就参加特技班了。

的场特技监督新上任，铃木给他做领班助手，特殊摄影技师高野和特殊照明技师小林，还有光学摄影技师中野也都照旧，以及特殊美术班的设计师成田亨和造形师高山良策等，像这样特殊技术班重整完毕。第二季度第二区块开拍，可是这回轮到本篇班出问题了。

法国企划了一个间谍题材的电视剧《间谍・平行线的世界》，企划特点是找世界各国的制片厂轮流各拍一集，是个多重跨国合作电视剧。到了日本这里，委托对象自然是圆谷特技制片厂，因为要冲着老爹的名声“世界的圆谷”而来。又因为是电视剧，所以东京放送电视台（TBS）也是完全协作中，因此被选中担任本剧监督的是圆谷一。

海外的合作项目，拍摄起来海外取景甚至也是有需要的，虽然只用制作一集总长一小时，可真干起来会是个很耗时的大工程。如果真的担任这个剧的监督，意味着一哥将离开《奥特Q》的制作现场。离不离，如果真离了形成的空缺又怎么办，这时他面临着一个决断。