《信睿》可以算是文艺类刊物的新军，与这个陌生的刊名相比，前身《SO-HO小报》可能更为一些知识群体所熟知。从潘石屹公司的企业刊物赠阅的《SOHO小报》到中信集团主办公开发行的《信睿》，总编许洋沿袭着一贯的人文思想气质和风格，让这本杂志变得新锐起来。

许洋其实不算是杂志圈的人，他说，“也许正因如此，才有一种无知者无畏，敢于用完全不同于行规的手法去操作它。”

《信睿》已经出了10期，实际印数超过8万（杂志圈流行“号称印数”，一般号称印数是实际印数后面加个零），幸运的是它根本没有财务上的问题，“在8万的量中，中信集团的高端客户订阅超过一半，我们反而最早摆脱了财务问题，可以专注于内容本身”。

《信睿》的特质许洋总结为“比较超越”，“内容有意和现实保持一些距离，因为传媒业的发达，我们感到每天都有大量的信息和事件在淹没着我们，左右着我们的情绪、判断和选择，但我们陷入这么海量的信息究竟有什么用？很多事情在当时似乎是天大的事情，但也许仅仅过去一两个月，你连当事人的名字都想不起来了。所以我们想表达的是，生活不仅仅是让人晕头转向的信息和事件，在这些表象背后，其实还有更坚实的生活的道理。”

很多人喜欢用“回归”这个词，但许洋则觉得这只是某些人头脑中的一厢情愿，“时代总是被多数人推着向前走的，未来我感觉众声喧哗的局面还会不断加强。但依然会有人坚持一种安静的、不向现实妥协的态度，也许多少年以后，人们会发现这种声音是可以穿透时间存留下来的，不是一阵泡沫之后消失掉的。”

老牌纯文学期刊的尴尬众所周知，而新文艺杂志又大模大样地在复古，许洋说，下周英国老牌文学刊物《GRANTA》团队要来北京找我们一起探讨的也是这个问题。记得年初我读李洁非的《解读延安》，里面从政治的角度探讨五四和延安两个时期，中国的文化精英和政治精英对推动文艺走进大众的努力。这其实可能是一个关于文艺本质的问题，就是说，文艺有没有独立思考和探索的空间？是不是只有和大众结合才是有价值的，或者是政治正确的。如果单纯从资本驱动角度看，当然市场越大越好。《最小说》可能还不是最大的，上世纪90年代的《故事会》和火车站一带流行的杂志《佛山文艺》发行据说都超过百万，目前的网络和手机小说的读者上亿。但文化市场和其他产品一样，也应该是细分的，有人是用来消费的，有人是用来滋润或提升精神享受的，应该兼顾到各类人群，包括有人去专注迎合少数人口味的市场，如果这样看，就不会把发行量作为单一的评价指标了。

许洋并不觉得文学杂志市场膨胀，相比形形色色的时尚、娱乐、财富杂志，文学杂志数量少得可怜。在一个资讯、娱乐和科技越来越发达的时代，文学刊物就不应该占据主流位置，这是一个正常现象。“拿传统文学期刊和新兴文艺刊物比较，我觉得它们根本不在一个层面上竞争，一个依附于权力，一个依附于资本，或者说一个依然秉承‘文艺为政治服务’，一个追求文艺为资本和市场服务。传统期刊你不用为它担心，未来它们会得到来自政府的支持，一样会活得很好。”