作画张数过万的狂欢，银河美少年的闪耀光芒

作者：HB

封面：闪亮的塔科特

本栏目为每月一期，以过去作画有看点的单集为切入点，介绍其中有观赏性的作画以及原画师的特色。但内容并不局限于单集，也会利用其他动画作为资料辅证。本期内容为《闪亮的塔科特》第二十五话，并主要分为三点对其作画进行介绍。

本栏目为每月一期，以过去作画有看点的单集为切入点，介绍其中有观赏性的作画以及原画师的特色。但内容并不局限于单集，也会利用其他动画作为资料辅证。

STAR DRIVER　輝きのタクト 第25話(終)「僕たちのアプリボワゼ」

中文名：《闪亮的塔科特》第二十五话 我们的驯化

分镜：村木靖、五十岚卓哉

演出：五十岚卓哉

作画监督：伊藤嘉之

机械作画监督：阿部慎吾、大塚健

原画：村木靖、阿部慎吾、中村丰、新井淳、鹿间贵裕、藤井慎吾、桥本敬史、金世俊、雨宫哲、今石洋之、田中宏纪、柿田英树等

第一期欣赏了清新可爱的少女爬山，那么本期就给大家换个口味，介绍中二热血的《闪亮的塔科特》传奇般得最终话。由于监督五十岚放任原画发挥的态度，让本片中的原画师都得到了很大发挥空间，因此能轻易发现风格不一的原画，最终话尤为明显。

本集不仅作画张数过万，还将高潮分为两段，在第一段高潮结束后迅速突入第二段高潮，于是两份快乐叠加在了一起，犹如顶着酷暑暴晒两小时后畅饮冰雪碧，带给身心自上而下的畅爽。而且本集还聚集大量顶尖的原画，有金田系的代表人物今石洋之、新井淳、雨宫哲；有以特效出名的柿田英树、桥本敬史；有画萝卜的高手阿部慎吾、金世俊；还有马戏标志性人物村木靖等等，从研究价值到观赏性都绝对是作画爱好者必看单集。

金田系三大高手

首当其冲的看点就是金田系三大高手今石洋之、雨宫哲、新井淳，特别是新井和今石风格实在过于突出，所很容易被大家认出来。虽然金田系看似简单，但其实对张与张之间的链接，以及单张原画的光影刻画都有着极高要求。

首先是今石的部分，动作跳跃却丝毫没有混乱。一贯无视物理法则的原画，却带了极端的表现力。十字斩的镜头非常有趣，先是塔科特狰狞表情入画，而后叠化到道伯恩拉伸到极限的姿态，通过对拍数的调控强化了塔科特的狰狞表情，表现出塔科特发狠的情绪。并且还在机器人的肚子上画出六块腹肌，这一点也非常今石。

虽说本集中的三人都可以叫做金田系，但区别还是不小。今石是金田fo中最为奔放的原画之一，相较于山下将仁和金田伊功，动作更加奔放、自由，并且经常简化造型以此营造更有戏剧性的效果，对造型的简化和夸张也是金田系中最为夸张的之一。

而新井淳作为山下将仁的追随者，与今石一样个性鲜明。在山下都放弃了海带影（纯黑边缘锯齿状阴影）的21世纪，新井仍然还在坚持使用。而且相较于山下，新井的动作更加跳跃，显然是故意追求一种卡顿感，也没有继承山下对大段背动的偏爱。新井的原画给人最直观的感受就是复古，属于看一次少一次的活化石。

在本集中，新井画的萝卜的金属质感与其他人完全不同，阴森的海带影也很好地衬托了塔科特所处的险恶环境，还有高对比海带影称得上当世一绝。然而新井从2014年开始已经不画原画了，非常可惜。在之前的第3集、第20集新井也有所表现，喜欢新井复古做派的千万不可错过。

雨宫哲受到山下影响的球状爆发

今石与新井都是今石系里出名的奔放型选手，而雨宫哲相对来说就没那么疯狂，所以雨宫哲也经常会画一些演技卖萌卡。从这一集雨宫哲负责的部分也能看出，相比其他两位雨宫哲更加重视动作的衔接，特别是Tauburn翻滚的部分，同时阴影的画法也趋向正常。

尽管金田系原画在特效、光影、透视等方面都有相似之处，但分开来看每一个金田系原画师都在前人的基础上做着改良。比如，说现在最有前途的金田系原画大桥蓝人，他光影画法就更加符合现在动画的需求。而他对小演技更加重视，通过自己的改良将过去的金田系与现在的立体镜头搭配在一起，做出非常有表现力的镜头。

争奇斗艳的爆炸

本集还有两位以爆炸闻名的原画师，分别是柿田英树和桥本敬史。本集中爆炸最为醒目的就是柿田画的爆炸，也被人成为柿田爆发。爆炸后并发的强光也充分考虑到了环境，与粗暴使用high contrast的原画大不相同。多个球状物的叠加也让爆炸非常蓬松，球状层层裹挟式喷发也非常养眼。

至于桥本敬史，相信大家都不会陌生，《你的名字。》流星落在糸守町的场景就是出自他手，非常擅长画毁天灭地的大场面，本集中所负责的部分作画量非常夸张。被高热量灼烧的铁板由内而外膨胀鼓起，罕见的表现手法，不过数量密集的球状凸起物或许会引起不少密集恐惧症患者的不适。随后的大爆炸喷发向着五个方向延伸，突出一个华丽。

飒爽无双的村木马戏

说村木马戏之前先看一看森贤的马戏。在森贤的马戏中能看到Tauburn有两次对于导弹的躲避，第一次由导弹由左边入画被旋转躲掉，第二段导弹由右边入画追赶道伯恩，设计还算用心。不过，Tauburn第一次旋转的部分，轨道和Tauburn之间的空间关系有些混乱，虽然不仔细看无伤大雅，但离顶级马戏还是有所差距。

画面深处密集导弹尖锐转角的堆砌是村木马戏一大特征

相比于板野一郎对多段导弹和被追逐物之间追逐过程的细化，村木靖的马戏则是更加直接的竞速式。本集中的马戏就是非常标准的村木马戏，大量同一方向入画的导弹，跟随着Tauburn在画面Z轴方向来回冲刺，不到十秒的时间内Tauburn五次加速，犹如观看势均力敌的百米接力赛跑般得刺激，真正的飒爽无双。

其他

视频地址：https://v.qq.com/x/page/z0677ov2ntl.html

除了上诉三点外，其他原画师的发挥也不容忽视。藤井慎吾画的samekh升空就是其一。通过模仿摄影机拍摄时的抖动，配合升空的动作很容易让人感受到“摄影机”的存在。为了体现远处物体的巨大感特意使用一拍一作画，喷烟的画法也在尽力模仿真实火箭发射时的喷烟，整段作画张数高达八百张。藤井的追求就是写实感，与金田系完全相反方向的作画，从结果来看这一段也确实做出了非常棒的临场感。

还有不得不说的田中宏纪，说到抢眼球，一贯的田中颜肯定不落下风，也很能突出本片中二的特色。关于田中可说的故事实在太多了，作为一位风格突出的劳模，没有作画爱好者不知其大名。千年不变的踩点和不合格的造型，让经他手的日常演技跑走等都会被画得非常难看，但往往非日常的镜头反而能被他画出很强表现力。

这样狂气的原画可以说非常适合画需要气势的高潮戏，特别喜欢Tauburn投掷剑到samekh体内时的四角星特效，莫名的帅气。关于田中宏纪的更多内容，可以看看Anitama上的田中宏纪作画mad。

《闪亮的塔科特》的光芒不只存在于最终话，整部动画和剧场版都是原画师们的狂欢。在最终话出现却没有详细介绍的中村丰在第一集奉献了无与伦比的作画，鹿间贵裕在第2集、第12集的表现也让人印象深刻，所以依然是推荐将整个系列看完。